三月初，狮门公司宣布，桌游改编电影《大富翁》的编剧终于确定——约翰·弗朗西斯·戴利和乔纳森·戈尔茨坦，这对凭借《龙与地下城：侠盗荣耀》而名声大噪的编剧组合将负责这部作品的剧本创作。考虑到他们通常会亲自执导，如果剧本创作顺利，这对在口碑上有收获，但票房表现稍显逊色的编剧组合，也许能够再次证明自己的实力。
另外，玛格特·罗比旗下的“幸运查普”公司为该电影的改编增添了更多的可能性。她此前主导制作并参与的《芭比》成功创造了“玩具改编电影”的奇迹，这也是狮门加速与她洽谈合作的关键原因。
虽然这类新闻很常见，但这篇文章却不乏深意。其实，《大富翁》的改编之路可谓坎坷，经历了漫长的“改编地狱”。在此过程中，改编的类型不断更迭，明星阵容频频变动，公司也发生了多次更替，但唯一不变的就是改编计划一直处于“发展中”状态。
最早的改编消息可以追溯到2007至2008年间，彼时孩之宝与环球达成合作协议，计划将旗下几款知名桌游改编成电影，除了《大富翁》，还有《战舰》《通灵板》和《糖果乐园》等。最终，只有《战舰》变成了2012年的科幻动作片《超级战舰》。
而《大富翁》的改编计划也在这一过程中启动。制片人弗兰克·贝多尔（曾参与制作《我为玛丽狂》）编写了剧本，孩之宝对这个版本非常满意，认为它可行。贝多尔声称，这个故事的灵感来源于卡罗尔的《爱丽丝》系列，主角不幸跌入“大富翁城”后，开始了一场奇妙的冒险。虽然这个故事听起来有些俗套，但贝多尔却为此感到高兴，因为导演雷德利表示有意执导该片。
雷德利曾在十几年前的采访中提到，他希望拍摄一部欢乐的、适合家庭观赏的电影。尽管他并没有太多这类影片的经验，但我们也能理解他为何会对《大富翁》感兴趣。
然而，随着《超级战舰》这样改编电影票房失利，《大富翁》的改编计划也陷入了沉寂。
2015年，第二波改编计划浮出水面，这次狮门和孩之宝联合主导，后者依然不愿放弃。《变形金刚》《特种部队》等孩之宝旗下的热门IP持续被改编成电影，尽管商业表现时好时坏。孩之宝显然在寻找新的IP增长点，而《乐高大电影》（2014年）的成功给玩具厂商带来了信心。那年，编剧安德鲁·尼科尔也被提及为潜在的创作人选。
同年，制作过《阳光小美女》的BigBeach公司宣布，他们将制作一部讲述“大富翁”背后故事的电影，而不是直接改编游戏本身。该电影的素材来源于一本揭示游戏背后故事的书——《垄断者：世界最受欢迎棋盘游戏背后的痴迷、愤怒和丑闻》。书中介绍了“大富翁”背后的发明者，伊丽莎白·玛吉（昵称丽兹）。
丽兹于1866年出生在苏格兰，是一位积极从事政治活动的进步女性。在设计“大富翁”这款著名桌游之前，她为工人阶级和妇女权益奔走，并信奉亨利·乔治的经济思想，主张通过征收“土地价值税”来缩小富人与穷人之间的差距。为了更好地揭示经济原理，丽兹设计了“地主游戏”，它为“大富翁”奠定了基本框架：货币、土地、监狱、起点、特许经营格等要素都有所涵盖。
丽兹甚至设计了两种玩法——垄断和反垄断玩法。后者让所有玩家在财富积累中受益，而垄断玩法与今天的大富翁相似，玩家要通过让对手破产来获胜。
1904年，丽兹为自己的游戏申请了专利，迅速在美国社团中流行起来，并催生了不同地区版本。然而，30年后，在大萧条时期失业的查尔斯·达罗在朋友家玩到了一个版本，并将其改编后推广。不到一年，帕克兄弟公司（多年后被孩之宝收购）购买了这款游戏的销售权，它以“大富翁”的名字成为世界上最著名的桌游之一。
讽刺的是，帕克兄弟支付了500美元购买丽兹的专利，而她却在这笔交易后从游戏的历史中消失了。尽管后来孩之宝曾在1974年因“反垄断”游戏的专利诉讼而让更多人知晓丽兹的故事，但她的贡献依然未得到足够的认可。
这本书的内容为电影提供了丰富的背景资料，也反映了美国社会和文化的变迁。尽管如此，孩之宝并不希望走这条文艺路线。即便他们愿意自嘲，仍然倾向于走更具市场潜力的路线，因此集结阵容时，仍期望找到类似《芭比》的成功路径，而不是仅仅模仿《勇敢者游戏》。
